新国立劇場の大道具、野積みでカビや腐食

　新国立劇場（東京・初台）が将来の再演に向けて、千葉県銚子市で保管しているオペラの舞台装置が倉庫からあふれ、７作品分が４０フィートコンテナ（長辺１２メートル）約５０個に入れられた状態で野積みになっていることが６日、分かった。

東京リングがチクルス上演できないのも，装置があまりにも巨大すぎて，オペラパレスに一作品しか乗らないから．

新国の倉庫は，銚子の人里離れた場所にあって，とてもじゃないけど東京から日帰り出来る距離じゃない（トンボ帰りならともかく）

この記事につぶやいている人の殆どは「野積みなど怪しからん」と言っているけれど，システマティックなコンテナなら野積みでも一向に構わないと思う．ただし，高温多湿に耐える素材でできた装置を，野積みに耐えうるコンテナで保管した場合．

うまいことコンテナに積んで無人倉庫システムやガントリークレーンみたいなので動かせるならなら野積み上等！確か銚子の倉庫内のコンテナって初台からコントロールできるんじゃなかった？

問題は，コンテナの腐食と雨漏りを予想していなかったことと，倉庫のことを考えずに次から次へと新作を作ったこと．

さらには，野積みが始まったのは1998年，ゼフィレッリのアイーダからと言うこと．アイーダと言ったら「こけら落とし公演じゃないか」何を考えて倉庫を立てたんだ．

銚子の倉庫は「プティパ展」の時に見に行ったけど，それ以外に見られるのはでかい倉庫の外観だけ．

あの時にも書いたけど，あの倉庫に順路つけて，多少でも倉庫内のコンテナの中が見られるようなら「観光バスチャーターしてでも行きたい」と言うオペラファンは多いはず．

アイーダなんか本来はレパートリー公演で上演してもらいたいもの．それをゼフィレッリなんかに頼むから，装置は巨大だし，登場人物は多いし（400人近いらしい）演出料は高い（2008年の時は，本人来ないで演出料1億とったとかとらなかったとか）．めったに上演出来ない作品になった．

この作品は「記念碑」的な作品として保存しておいて，レパートリー公演可能なアイーダを別制作して上演してもらいたいものだわ．

若杉センセは「初演マニア，現代モノマニア」だったから，相当なゲテモノ作品を上演したけど，ほとんどが，どうせ二度と上演しないような，共同制作のレンタルだったから正解かも．